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幕后| 打造中国特拍手艺 Moco特拍开启影戏新视野

admin2021-10-1743

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打造中国特拍手艺 MOCO特拍开启影戏新视野【加长版】 时长:08:47 泉源:影戏网 睁开

打造中国特拍手艺 MOCO特拍开启影戏新视野【加长版】收起

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1905影戏网专稿 《唐人街探案3》中,秦风在十三个密室中穿梭,与N个自己对话;《刺杀小说家》中,空文与15米高的赤发鬼格斗,真切又高燃;《飞驰人生》中,张驰梦寐已久的赛车,“从零到有”瞬间组装完成;这些脑洞大开的影戏画面,离不启发演天马行空的想象,更离不开影视特拍手艺的强力支持。


《唐人街探案3》


《飞驰人生》

 

本期《幕后》,主持人罗曼将追随特拍指导李鹤,探秘神奇的特拍天下。李鹤专业从事影视特拍已有五年时间,曾介入《唐人街探案3》《金刚川》《刺杀小说家》《飞驰人生》等影片的幕后拍摄事情。



随着影戏工业的飞速生长,影视特拍手艺和装备也在不停更新升级,从一最先的五种生长到现在的十余种,“每一种手艺都有他自己的叙事气概和表达方式,基于五个要素:数学、速率、偏向、逻辑层和空间定位的差异排列组合,就组成了特拍缔造出来的无限无尽的视觉效果”李鹤说。


《唐人街探案3》

十三空间与多人复制是若何做到的?

 

“《唐探3》的十三推理空间,记得异常清晰是剧本上的第105场,很虐人的105场!”李鹤对这一经典段落至今念兹在兹。

 

为了出现推理小说家约翰·迪克森·卡尔提出的十三种密室理论,导演陈思诚提出接纳一镜到底的形式。



一口吻搭建和展现13个密室,着实让道具和美术组犯了难,但李鹤团队灵机一动,开发出了一套精准的数控轨道,可以做到起幅落幅,以及中央的速率完全一致。


这样一来,剧组只用搭建一个居水堂场景,行使数控轨道首尾相接拍摄,就可以出现出前十个“密室空间”串联在一起的效果。


 

后面三个难度系数更高,尤其是包罗“巨细秦风”的第十二空间。


“大、小秦风要到达5:1的比例。我们要照顾到这个空间的巨细、拍摄装备的最大极限和刘昊然的身高,要像盖屋子一样,现场测绘夹角和高度。拍完这个棚里之后,要到另外一个四千平米的影棚,把一切放大五倍,但角度、高度都不能变。这就要求第一纪录一定要准确,头脑也要清晰,才可以复盘出来。”李鹤注释道。


 

另一场重头推理戏则接纳了“多人复制”手艺:四个秦风“共处一室”,相互对话,将头脑风暴的推理历程可视化地展现了出来。

 

据李鹤先容,若是接纳通例的拍摄手段,无论摇臂照样轨道,人工拍摄每次的轨迹、时间节点不能能保证完全一样,变量许多。

 

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然而,运用特拍装备则可以将摄影机的轨迹、时间酿成牢固的,重复的误差是0.05毫米,相当于四分之一头发丝,这样就可以把多个主人公天衣无缝地合成在一起。这正是特拍手艺的优势所在。



为了实现导演陈思诚的构想,李鹤和团队开发出了许多全新的手艺装备。虽然历程中挑战不小,仅上文提到的手艺难度最高的“十三密室”就足足准备了一个多月的时间,但同为推理迷的李鹤,异常“享受”这种攻关的历程,“《唐探3》给悬疑文本的影视化出现做了很好的树模,给观众带来了亘古未有的视觉体验,异常有成就感。”

  

从《飞驰人生》到《刺杀小说家》 

探索中国特色的特拍手艺


除了《唐探3》,李鹤团队还介入了《飞驰人生》《刺杀小说家》等多部春节档大片的拍摄。

 

《飞驰人生》中,那段沈腾与尹正在KTV里拉赞助的演出令人捧腹,紧接着的一段特效镜头加倍酷炫,两人从包间直接坐上了驾驶座,看着求之不得的赛车从一个个零件一点点拼集成型。

 


这个镜头是若何拍摄的?李鹤为我们揭秘道:为了使最终效果加倍真切,拍摄时动用了一辆真实赛车,现场编程打出轨迹,把发念头、车轮、轴承、减震器的位置都用十字标好,作为后期三维物件合成的跟踪点,再把车搬走,只保留与真人演员直接接触的座椅。


根据既定轨迹拍摄完成后,还要现场所成比对,一是检查透视关系是否准确,二是为导演和后期视效公司提供参考。




若是说《飞驰人生》只是小试牛刀,奇幻大片《刺杀小说家》才真正让特拍大展身手,李鹤叹息道:“真的是热血沸腾,许多新手艺谁都没实验过,缔造了海内的第一次。”

 

末端那场高燃的动作戏,幕前看是董子健饰演的空文与赤发鬼殊死格斗,幕后裔替“赤发鬼”出战的竟然是卖力动作仿真的“绿巨人”。

 

“行使‘绿巨人’和演员举行交互可以在前期拍摄中保证动作相符重力、协调性等物理定律,这样利便了后期替换数字角色。”李鹤说,“这段戏拍了快要一天,快把董子健晃晕了。”

 


在李鹤看来,《刺杀小说家》的亮点就在于,用天下最先进的手艺,拍成了一部中国风的东方奇幻大片,真正做到了手艺为内容服务。而特拍团队也在不停磨合和试探中,研究出了一套有中国特色的手艺和工业流程。

 

“为什么外洋的装备在中国不太接地气,不是他们欠好,而是他们相符的是西方美学和事情流程,走多远、升多高、转若干度,完全数据化。但中国人讲求得是一个‘度’,在中国片场都不是说数据,而是说推推推,左摇一点,松一点等等。以是我们要开发出一种相符中国团队审美、事情习惯和制片系统的编程方式。”



影戏是造梦的艺术,而特拍的事情就是用手艺手段让导演脑海中的影戏之梦照进现实。随着中国影戏工业化的不停提高,内容的升级也呼叫着手艺的刷新,“特拍不应该这么神秘,它理应是未来的事态所趋。”

 

李鹤这样总结:“不要让创作的人再搞科技,这有点太难为人,搞创作就搞创作,我们要做的,就是开发种种方式,去辅助他们。”


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